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SLATER BRADLEY
THE GATES OF MANY COLORS

THE GATES OF MANY COLORS

¬ŅPuede El Artista, como arquetipo, conectar nuestras realidades seculares contempor√°neas a un conocimiento m√°s trascendental que incorpore nuestra sabidur√≠a, nuestros sistemas e incluso nuestras profec√≠as milenarias? En el √ļltimo conjunto de obras del artista estadounidense Slater Bradley, The Gates of Many Colors, el artista (El Artista) asume el papel de un adivino; un camino hacia el conocimiento que ha aprendido a percibir en profundidad a lo largo de sus √ļltimos a√Īos de reflexi√≥n y autoaprendizaje de m√ļltiples religiones y ramas de la metaf√≠sica. Tal conocimiento se pone de manifiesto en su √ļltimo trabajo.

Ocho fotograf√≠as digitales, trasladadas a lienzos de dos metros de altura, presentan ocho puertas de la antigua muralla de Jerusal√©n a modo de estructuras monumentales. Las im√°genes de las puertas y las murallas que las rodean pr√°cticamente llenan los planos pict√≥ricos, revelando elementos del d√≠a a d√≠a, como coches aparcados y grafitis. Sin embargo, las fotograf√≠as han sido modificadas: en la mayor√≠a de ellas, el cielo tiene un color acr√≠lico liso y vivo, aplicado directamente a estas fotograf√≠as sobre lienzo, mientras que la puerta muestra otro color. Los tonos claros (rojo, naranja, amarillo, verde, azul, a√Īil y violeta) tambi√©n se armonizan con los colores simb√≥licos del sistema chakra que las religiones del hinduismo y el budismo atribuyen a las ruedas energ√©ticas que se esconden bajo el cuerpo sutil. La progresi√≥n de colores culmina su trascendencia a trav√©s del chakra coronario, situado en la parte superior de la cabeza, y conecta lo humano con lo divino. Bradley explica que en The Gates los colores tambi√©n hacen referencia al personaje b√≠blico de Jos√©, und√©cimo hijo de Jacob y primog√©nito de Raquel, bendecido con una gran intuici√≥n y la habilidad de interpretar los sue√Īos; el padre de una de las doce tribus de Israel. El libro del G√©nesis de la Biblia (37:3) describe el momento en que Jos√© recibi√≥ una t√ļnica de muchos colores, lo cual provoc√≥ la envidia de sus hermanos, quienes lo vendieron como esclavo mucho antes de que Jos√© pasara a ocupar finalmente una posici√≥n de poder.

Jos√© recorri√≥ un arduo viaje espiritual hacia el conocimiento y la iluminaci√≥n; los colores secuenciales simbolizan la trascendencia. Bradley a√Īade a esta serie otra capa m√°s de significado milenario, considerando la vieja ciudad de Jerusal√©n como muchos antiguos lo hicieron en el pasado, como algo an√°logo al cuerpo. Bradley fotografi√≥ las puertas a lo largo de tres d√≠as del solsticio de invierno de 2018 (el momento en que hizo las fotograf√≠as estaba meticulosamente sintonizado con el ascender matinal de Venus, mientras que la Puerta Dorada del solsticio de invierno estaba alineada con la fuente de tal nuevo conocimiento, la cual Bradley ya explor√≥ anteriormente en su obra SUNDOOR) en una serie de gestos performativos; pasando a trav√©s de las puertas como las circunvalaciones meditativas propias de la pr√°ctica devocional oriental (a excepci√≥n de la Puerta Dorada, un punto de entrada al este que ha estado cerrado desde la Edad Media y que solo se abrir√° de nuevo cuando llegue el verdadero mes√≠as, de ah√≠ el cielo negro). Un arco√≠ris id√©ntico de hilos cosidos a lo largo del extremo inferior de cada lienzo representa el cimiento de las obras; los extremos de los hilos cuelgan como si de un circuito el√©ctrico sin conectar se tratara. Su presencia act√ļa como un s√≠mbolo adicional de la colorida t√ļnica de Jos√©, pero tambi√©n de la materialidad del lienzo, acercando el significado sagrado propio de las obras a inquietudes m√°s terrenales.

Lucifer¬ís Shield(2020) procede de la serie Shield de Bradley, creada mediante miles de diminutos trazos de pluma aplicados manualmente con tinta dorada, una clase de monocromo puntillista aplicado sobre una fotograf√≠a de la capilla de la Ascensi√≥n del monte de los Olivos, donde se dice que Jesucristo ascendi√≥ al cielo. Lucifer fue un √°ngel ca√≠do, su nombre no era an√°logo a la oscuridad sino a la luz. Seg√ļn Bradley, desde un punto de vista numerol√≥gico, Jos√© es una referencia en c√≥digo a Lucifer: Todos aquellos que han pose√≠do todos los colores son los portadores de la luz.

The Gates son portales que conducen a un lugar sagrado reconocido por las tres principales religiones monote√≠stas; los colores aplicados a las representaciones que Bradley hace de las mismas (las cuales son curiosas y quiz√° incluso a veces amenazantes, aunque tambi√©n optimistas) buscan activar nuevas formas de conocimiento entre los visitantes. Juntas y por separado, las im√°genes evocan misterios que van m√°s all√° de la creencia: Bradley no hace un llamamiento a la fe, sino m√°s bien a la experiencia, como la suya al fotografiar estas im√°genes en condiciones especiales (como √©l mismo dice, en un intento por romper barreras a nivel metaf√≥rico). ¬ďLa humanidad est√° donde est√° porque la Puerta Dorada est√° cerrada¬Ē, afirma. ¬ďNuestro acceso al mundo espiritual ha permanecido bloqueado por culpa de nuestra b√ļsqueda materialista¬Ē.

Sus piezas se diferencian de obras cromáticas simbólicas de otros artistas que se han inspirado en o que evocan prácticas espirituales o incluso ocultas, como los bucles y círculos de Hilma af Klint inspirados en lo divino, los campos cromáticos vibratorios de Mark Rothko y las geometrías de Agnes Martin, rigurosas y a la vez meditativas. No son ni abstracciones ni tampoco un intento por eliminar o negar lo terrenal. Más bien utilizan nuestras realidades comunes, fragmentadas y a veces violentas, como punto de partida hacia el desarrollo de una conciencia colectiva e incluso cósmica; hacia un cambio de paradigma lejos de la destrucción, extracción y distracción y hacia la sabiduría y la curación. Hace mucho tiempo que Bradley sabe que hay mucho conocimiento ahí afuera, conocimiento disponible en muchas más formas de las que la mayoría se atreve a reconocer o intenta descifrar. Los antiguos podrían haber descubierto algo importante.

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