Esta web utiliza cookies para obtener datos estadísticos de la navegación de sus usuarios. Si continúas navegando consideramos que aceptas su uso. Más información CERRAR

Roland Fischer
Arquitectura y consciencia

El trabajo sobre arquitectura de Roland Fischer ha tratado de ser clasificado, catalogado, taxonomizado, aunque no responde a ninguna de esas clasificaciones, catalogaciones o taxonom√≠as en las que se le ha pretendido incluir. 

Nunca termina de cumplir con lo que se espera que sea, siempre escapa, huye, se evade de cualquier limitaci√≥n que se le ha querido imponer, como sucede con las perspectivas con fugas exageradas que dominan en algunas de sus im√°genes. Han sido la t√©cnica y el soporte, sobre todo, los que se han utilizado para intentar poner l√≠mites a lo que se est√° viendo. Es cierto que todo lo que se muestra es fotograf√≠a ¬Ėen realidad, un medio m√°s que una t√©cnica o un soporte¬Ė, pero tambi√©n es cierto que muchas de las estrategias que utiliza Fischer responden a otra t√©cnica ¬Ėasimismo un medio, aunque quiz√°s menos un soporte¬Ė muy diferente: la pintura. Sin embargo, sus im√°genes no pertenecen seguramente ni a una ni a otra, no son fotograf√≠as ni tampoco pinturas, son inciertas, y no se pueden establecer fronteras porque si se hace, se pierde mucho, demasiado. Esas fronteras excluyen, son excluyentes, y en cambio, las im√°genes, quiz√°s sea el √ļnico t√©rmino que pueda definirlas, de Fischer son inclusivas, incluyen todo porque se quedan precisamente en el l√≠mite, son liminales, est√°n en un "entremedias".

No son nada y son todo al mismo tiempo. No abandonan la referencia a eso que hemos dado en llamar real y que caracteriza al medio fotogr√°fico cuando nos se√Īala "esto es" o, mejor, "esto ha sido", aunque a veces sea solo apariencia, apariencia de lo que es y de lo que ha sido, pura pose. Tampoco se olvidan de lo que se ha calificado como tradici√≥n pict√≥rica, que antes, en alg√ļn momento, fue vanguardia: a veces son ventanas, esas a las que se refer√≠a Leon Battista Alberti cuando escrib√≠a sobre perspectiva o aquellas que fascinaron a los cubistas cuando quisieron simultanear sobre el cuadro todas las dimensiones, incluido el tiempo, y en otras ocasiones, devienen superficie, la de una abstracci√≥n, en la que se acumulan capas y capas de representaci√≥n, tantas que se diluye la informaci√≥n, o que ha sido creada a base de campos de color, como algunos cr√≠ticos pensaron que deb√≠a hacerse una pintura, exenta de motivo y por tanto fuera de la literatura, una pintura en la que pueda confundirse la figura con el fondo. De este modo, las im√°genes de Fischer son tanto una cosa como la otra, pero tambi√©n son escultura y arquitectura porque se convierten en objeto, se salen de la pared, y construyen espacios, modifican la percepci√≥n que se tiene tanto del lugar en el que se muestran, como del edificio que representan. Son fachada y pared, cristal y ladrillo, exterior e interior, a la vez.

Son im√°genes que se han transformado en piel, como la que contiene y da forma a esos cuerpos que ahora aparecen en la nueva serie Figurations y que han estado ausentes hasta ahora de sus trabajos sobre arquitectura. Cuerpos que flotan, sin peso. No hay ley de la gravedad en esos espacios construidos digitalmente que parecen caerse, hacia abajo, o derrumbarse, uno sobre otro. Las sombras tampoco se atienen a las normas porque es imposible saber de d√≥nde viene la luz. Luces, sombras y penumbras que forman parte de la imagen, manipuladas para construir nuevos lugares sin materia o que obligan a que haya que volver a definir eso que se califica como materia. No hay ni leyes, ni normas, ni reglas. Los cuerpos, entonces, quiz√°s hayan dejado de serlo y se hayan transformado en fantasmas, sin m√ļsculos y sin √≥rganos, solo de piel. Flotan como hac√≠an los sujetos de sus retratos en una piscina de agua tan azul o tan negra que pod√≠a parecer cielo, y en la que sus identidades parec√≠an diluirse, como se diluyen las identidades en sus retratos colectivos. Son y no son, est√°n y no est√°n, como ocurre en las otras series. Son im√°genes inciertas, im√°genes de la paradoja, im√°genes en el filo, im√°genes-l√≠mite.

Sergio Rubira

Leer m√°s


del 25 de marzo al 27 de mayo de 2017