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Prudencio Iraz谩bal
Tide marks

Para esta primera exposici贸n en la Galer铆a Pelaires, Prudencio Iraz谩bal (Puentelarr谩, 脕lava 1954), toma como referencia la luz natural, los fen贸menos atmosf茅ricos y los espacios exteriores. 

Aunque los materiales que emplea est谩n condicionados por la mezcla substractiva del color pigmento, el artista lleva al l铆mite la tensi贸n que ejerce sobre la articulaci贸n del lenguaje y sobre la misma opacidad el medio pict贸rico. 

Los colores individuales modelan y gestionan la luz al extenderse sobre la tela horizontal a base de capas trasl煤cidas superpuestas. Su t茅cnica conlleva lentos procesos de aplicaci贸n de las resinas acr铆licas, de forma que la permeabilidad del conjunto de capas define la retenci贸n de la luz y la vibraci贸n del color en ese lugar que el artista ha definido como the distance within. 

Tide Marks, la obra que da t铆tulo a la exposici贸n, plantea un espacio narrativo que utiliza modulaciones crom谩ticas en lugar de claroscuro para definir secuencias y pasajes. Las formas emergen del fondo blanco solamente por medio de la presencia del color. El cuadro, casi convertido en fragmento mural en virtud de la plenitud luminosa de su mitad inferior, parece detenerse justo un momento antes del fundido a blanco. Aunque todas las evidencias del gesto y la materialidad desaparecen bajo la irradiaci贸n del color, su huella se puede detectar sin embargo en las l铆neas que son tambi茅n el registro de las capas depositadas. 

Las obras en Tide Marks parten de una lectura cr铆tica de im谩genes 贸pticas de espacios abiertos proyectadas por una lente a mano alzada en la penumbra de un espacio interior. El temblor de la luz y la ausencia de oscuridad desvanecen los contornos de las formas y los colores se hacen atmosf茅ricos y se aclaran con la superposici贸n de otros. Los colores respiran buscando l铆mites y definici贸n hasta desaparecer pr谩cticamente anegados por la luz. El ojo puede percibir, sin apenas profundidad de campo, espacios que se saben amplios y complejos. Estas proyecciones, creadas en la ni帽ez, eran una forma inicial de interpretar el mundo, y en cierto sentido eran tambi茅n las primeras pinturas hechas por el artista. De espaldas a la ventana y frente a una imagen reducida del paisaje, la mirada de Iraz谩bal empezaba a ensancharse y a tomar distancias respecto a la observaci贸n directa del mundo: "... spatia montes in cubiculo dilatantia". Los espacios que dilatan los montes hasta la misma habitaci贸n, escribi贸 Plinio el Viejo aludiendo a los paneles pintados con que se decoraban las estancias. La pintura expande el mundo y lo desplaza al atravesarlo con la mirada y los sue帽os humanos.

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30 de noviembre 2017 al 17 de marzo 2018